'मनोरञ्जनलाई पुन: व्याख्या गर्न जरुरी छ'

अभिनयमा असाधारण उनी साधारण जीवनलाई पर्दामा प्रस्तुत गर्नमै रमाइन् । त्यसैले त उनी स्टार र कलाकार बन्नुमा फरक छुट्याउँछिन् । 'जब तपाईं कलाकार हुनुहुन्छ, तपाईंको जीवन स्रोतहरुमा आधारित हुन्छ । तपाईं रिक्सावालासँग कुरा गर्नुहुन्छ, बस ड्राइभरसँग कुरा गर्न सक्नुहुन्छ,'नेपाल अन्तर्राष्ट्रिय नाट्य महोत्सवका लागि काठमाडौं आइपुगेकी शबानाले भनिन्,'तर, जब तपाईं स्टार बन्नुहुन्छ, संसारसँग जोडिने मौका गुम्छ । तपाईं अंगरक्षक, मेकअप ब्वाइ, हेयर ड्रेसर र म्यानेजरको बीचमा खुम्चिनुहुन्छ । काम सकिसकेपछि वाह! गर्ने मानिसहरु स्टारलाई चाहिन्छ । त्यो त कलाकारका लागि राम्रो होइन, कलाकारलाई पूरा प्रेरणा जीवनबाट पाउनुपर्छ ।'

शबानाले भने झैं संसारका फरक-फरक जीवनलाई पर्दामा बाँचिनन् मात्रै ती पात्रहरुका भोगाईलाई नजिकैबाट नियाल्ने अवसर पाइन् । स्टार हत्तपत्त यी जीवनहरुसँग ठोक्किँदैनन् । 'अंकुर'मा शबानाले लक्ष्मी चरित्रमामार्फत एक संघर्षशील महिलाको भूमिका निभाइन् । फिल्ममा उनी गाउँको पात्रको रुपमा देखिएकी छन् । यस फिल्मअघि उनले कहिल्यै गाउँमा पाइला टेकेकी थिइनन् । गाउँकी महिला कसरी हिँड्छन्, कस्तो पहिरन लगाउँछन् अनि कसरी बोल्छन् भन्ने कुरा बुझ्न गाउँमै पुगेकी थिइन् । भेटरान निर्देशक श्याम बेनेगलले शबानालाई थुप्रै दिन आफूहरु बस्ने टेबल नजिकको भुइँमा बसेर खाना खाने अभ्यास गराएका थिए । उनले उक्त चरित्र निर्माणका लागि सहजै त्यसलाई स्वीकारिन् । त्यतिबेला गाउँका ठिटाहरु आएर भुइँमा बसेकी शबानालाई सोधेका थिए,'यो फिल्मको हिरोइन कता छ ?'

'मन्डी'मा उनले देह व्यापारीको चरित्रमा देखिइन् । रुकमणी बाईको चरित्र निर्माणका लागि तीन वेश्यालय पुगिन् । निर्देशक श्याम बेनेगलसँग पुगेको एक वेश्यालयमा भेटिएकी किशोरीले चरित्र निर्माणमा सहयोग पुर्‍यायो । उनी पुग्दा ती किशोरी लाजले शीर माथि उठाउन सकेकी थिइनन् । तर जब ती किशोरीले उनका लागि शबानाकै फिल्मको गीतमा नृत्य पस्किन् । उनी त्यस अश्लिल भावभंगीको नृत्यले दंग खाइन् । पछि थाहा पाइन् ती किशोरीको काँधमा प्यारालाइज्ड बुवा र ८ भाइबहिनीहरूको जिम्मा छ भन्ने । 'जब तपाईं चरित्रमा निर्माण गर्नुहुन्छ । त्यो चरित्रप्रतिको सहानूभुति हुनुपर्छ । जब मैले उसको हरेक हाउभाउ नियाल्दै थिएँ, उनको अवस्थालाई पनि बुझ्दै थिएँ । त्यसरी मैले उक्त चरित्र निर्माण गरें' उनले भनिन् ।

'पार' फिल्मका लागि झाडु लगाउने महिलासँग मित्रता गाँसिन् । उनले कसरी झाडु लगाउँछिन्, कसरी बस्छन् भन्ने बुझ्न उनको घरसम्मै पुगिन् । 'फायर'मा महिलासँग सम्बन्ध राख्ने महिला चरित्र चित्रणमा उनी देखिइन् । विषयवस्तु विवादस्पद लागे पनि उक्त चरित्रका लागि उनी तयार भइन् । 'जब मैले स्क्रिप्ट सुने मलाई राम्रो लाग्यो । मलाई थाहा थियो त्यो विषय विवादस्पद हुन्छ भन्ने । यदि तपाईं सीमान्तकृतहरुको अधिकारका लागि कुरा गर्नुहुन्छ, यौनिक अल्पसैख्यंकका पक्ष उठाउँदिन भन्न पाउनु हुन्न,' गफिन समय छुट्याएकी शबानाले भनिन्,'मलाई थाहा थियो त्यस विषयलाई कतिले रुचाउलान् कतिलाई मन नपर्ला भन्ने । तर, फिल्मले प्रश्न गर्ने मेलो सुरु गराउँछ भन्ने भन्ने थियो । कलाले प्रश्न गर्ने त हो नि ।'

'फायर'मा उनी यौनिक अल्पसैंख्यकको आवाज बनिदिइन् । उनले थुप्रै फिल्महरुमा शसक्त महिला चरित्र चित्रणमा अभिनय गरेकी छन् । पर्दामा सशक्त भूमिका पाउनुको पछाडि समानान्तर/आर्ट हाउस फिल्मले योगदान रहेको शबानाको अनुभव छ । त्यतिबेला व्यवसायिक फिल्महरुमा 'हिरोइन' सँधै पुरुष पात्रको सहायकका रुपमा, अबला नारीको रुपमा प्रस्तुत गरिन्थे । तर, समानान्तर फिल्महरुले शबानालाई पर्दामा पनि बलियो प्रस्तुत गरिदिन्थ्यो । 'सन् १९६० तिर 'मे चुप रहुंगी'जस्ता फिल्म बन्थे । मिना कुमारी फिल्मकी अभिनेत्री थिइन् । त्यतिबेला चुप बस्नु नै महिलाको गुणका रुपमा व्याख्या गरिन्थ्यो,'शबाना सुनाउँछिन्,'फेरि ९० को दशकमा महिलालाई पुरुषकै क्षमाता, शारिरीक बलसहित बलवान देखाइयो । त्यो पनि स्टेरियोटिपिकल नै थियो । तर, समान्तर फिल्ममा फिल्मले भने स्टेरियोटिपिकल भन्दा माथि उठेर महिलालाई फरक-फरक चरित्रमा प्रस्तुत गरे । त्यसैले पनि म आफूलाई भाग्यशाली ठान्छु मैले समान्तर फिल्ममा काम गर्न पाएँ ।' महिला चरित्र चित्रणका सवालमा बलिउड गम्भीर बन्न थालेको शबानाको भनाइ छ । 'अब महिला कलाकार हिरोसँग नाच्ने गाउने मात्रै होइन । तर, ‍फरक भूमिकामा आफूलाई सावित पनि गर्दैछन् । गंगुबाईमा आलियाले आफूलाई सावित गरिन् । कंगना रनावतले पनि सशक्त चरित्रहरुमा काम गरेकी छन् । अबका स्टार अभिनेत्रीहरु त्यही नाच्ने/गाउने चरित्रमा पनि सीमित हुन चाहँदैनन्,' उनले भनिन् ।

सामाजिक परिवर्तनका लागि कला ‍

खासमा उनी रंगमञ्चमै हुर्केकी हुन् । ‍आमा शौकात ‍चार महिनाको शबानालाई ढाडमा बोकेर रिहर्सलका लागि पृथ्वी थिएटर पुग्थिन् । ३ वर्षहुँदै अभिनय गर्न थालिन् । त्यतिबेला पृथ्वी थिएटरका कलाकार भ्रमणमा निस्किएको थियो । आमा भ्रमणमा शबानालाई पनि सँगै लिएर जाने । थिएटरले उनका लागि पनि कस्ट्युम बनाइदिन्थे । जब नाटकमा भीडको प्रस्तुति हुन्थ्यो, शबाना भीडमा मिसिदिन्थिन् । रंगमञ्च उनका लागि घर नै बन्यो । सेन्टजेभियर्स कलेजमा हुँदा फारुख शेखसँग मिलेर 'हिन्दी नाट्य मञ्च' सुरु गरेकी थिइन् । त्यसपछि त उनी पढ्नका लागि पुणे पुगिन् । तर, नेपालमा रंगकर्मीहरु मिलेर नै रंगमञ्च खोलेको कुराले शबानालाई फारुखसँग मिलेर नाटक गर्दाका दिनमा पुर्‍याउँछ । 'थिएटरमा काम गर्ने कलाकारहरुले नै आफ्नो लागि छुट्टै प्लेटफर्म स्थापना गरेका रहेछन् नेपालमा । तर, भारतमा त कलाकारहरु कलाकार मात्रै हुन्छन् जसले अभिनय मात्र गर्दछ,'मण्डला नाटकघरको उदाहरण दिँदै भनिन् ।

भारतका रंगमञ्चले हिन्दी फिल्मसँग सोझै प्रतिस्पर्धा गर्नुपर्ने हुन्छ । कोभिडबीच दर्शकले घरमै बसेर ओटीटीमा फिल्म हेर्ने बानी बसाले । त्यसले रंगमञ्चमा गएर नाटक हेर्ने दर्शकको बानीलाई असर पार्न सक्ने उनी बताउँछिन् । भन्छिन्,'अहिले रंगमञ्चका लागि दर्शक पाउन गाह्रो छ । यो रंगमञ्चका लागि कठिन समय हो ।' भारतका रंगमञ्च समुदायतर्फ पुग्न थालेको पनि शबानाको विश्लेषण छ । 'अहिले भारतका रंगमञ्चमा थुप्रै गतिविधिहरु देख्छु । जिफाइफ भन्ने थिएटरले एउटा अलग्गै साँस्कृतिक प्लेटफर्म, ब्ल्याकबक्स नै स्थापना गरेको छ । माछा मार्ने समुदायको बीचमा यो स्थान खोलेका छन् । उनीहरुले त्यहाँको स्थानीयहरुलाई पनि नाटकमा सहभागी गराउँछन्,'उनले भनिन्,'यो नै रंगमञ्चको उद्देश्य हो नि होइन र? ती रंगमञ्च आफैंमा सीमित छैन । तर, समुदायमा पुगेको देख्छु ।'

व्यवसायिक हिसाबले हेर्दा स्टार लिएर गरिएको रंगमञ्च उता पनि नेपालमा झैं फस्टाउँछ । ‍त्यसो हुँदा अन्य आवाजहरुका लागि रंगमञ्च स्थान साँघुरिएको उनी बताउँछिन् । 'यदि नसिरुद्धिन शाह र शबाना आजमीलाई लिएर तपाईं नाटक गर्दै हुनुहुन्छ निकै चल्छ पनि । तर, दु:खको कुरा के हो भने त्यसो हुँदा रंगमञ्चमा राम्रो काम गरिरहेकाहरु छायाँमा पर्छन् ।' कर्पोरेट संस्थाले आफ्नो सीएसआर(कर्पोरेट सोसल रेस्पोनसिबिलिटी) मा रंगमञ्चलाई प्राथमिकतामा राखे आर्थिक रुपले रंगमञ्च बलियो बन्ने धारणा राख्छिन् । 'टिकट बिक्रीबाट मात्रै रंगमञ्च चल्न गाह्रो छ । व्यक्तित्व विकासमा रंगमञ्चले अहम भूमिका खेल्दै आएको छ । त्यति मात्रै होइन रंगमञ्चको माध्यमले फरक विचार पनि दिन्छ, त्यसैले त मानिसहरु रंगमञ्च हेर्न रुचाउँछन् नि,' उनले भनिन् ।

अरुको नक्कल राम्रो होइन

सन् १९७४ मा पहिलो पटक 'इश्क इश्क इश्क'को छायांकनका लागि नेपाल आएकी शबानाले थुप्रैपटक नेपाल भ्रमण गरिसकिन् । नेपाली गीतहरु सुने पनि फिल्म हेर्ने अवसर भने मिलेको रहेनछ । उनी नेपाली फिल्म 'अन्तर्राष्ट्रिय' बन्न जरुरी देख्छिन् । शबाना अभिनयमा अरुको नक्कल गर्नु सिर्जनशील मान्दिनन् । 'धेरै कलाकारले अमिताभ बचच्चनको जस्तै कसरी राम्रो अभिनय गर्न सकिन्छ भन्ने सोचिरहेका हुन्छन् । तर त्यो गलत हो । त्यसरी गर्न खोज्दा आफूभित्रबाट आउने कुरा अरुको नक्कल गर्दैमा हराउँछ । त्यसैले अभिनय के हो भन्नेतर्फ ध्यान पुर्‍याउनु भन्दा पनि आफ्नो चरित्रलाई अनुभव गर्न थाल्नुस् र त्यही मोमेन्टलाई जिउन थाल्नुस्,'उनी भन्छिन्,'अभिनयको क्राफ्ट बुझ्न धेरै अभ्यास आवश्यक छ । तपाईं अभिनय बिना बाँच्नै नसक्ने हुनुभयो भने मात्र यो क्षेत्रमा आउनुस् । किनकि यो क्षेत्र एकदमै कठिन ठाउँ पनि हो ।'

शबानाको नाम चर्चित भारतीय कवि अली सरदारले राखिदिएका थिए। उनकी हजुरआमा उनको नाम कनिश फात्मा होस् भन्ने चाहन्थिन् । 'मेरो नाम हजुरआमाले भनेजस्तै भइदिएको भए के म फिल्महरूमा काम गर्न सक्थें,' मास्टरक्लासमा दर्शकलाई हँसाउँदै भनिन् ।

कलालाई सामाजिक परिवार्तनका लागि प्रयोग गर्नुपर्छ भन्ने परिवारमा हुर्किन् शबाना । धेरैले कलालाई मनोरञ्जनका रुपमा मात्रै हेर्छन् नि ? प्रश्न गर्दा जवाफमा भनिन्,'यदि कोही कलालाई मनोरञ्जनका रुपमा मात्रै बुझ्छन्, अर्थपूर्ण मनोरञ्जन छोडेर त्यसै गर्छ भने ठीकै छ । तर, मनोरञ्जन यति भल्गर, स्वादविहीन हुन जरुरी छैन । मनोरञ्जन त राम्रो पनि हुन सक्छ । मनोरञ्जनलाई पुन: व्याख्या गर्न जरुरी छ ।' बुवा कैफी अजमी कवि, आमा शौकत रंगकर्मी । एउटा साँघुरो कोठामा ८ परिवारसँग हुर्केकी शबानाले कहिल्यै आफूलाई गरिब अनुभव गरिनन् । बुवा कवि । उनका पति जावेद अख्तर पनि कवि । तपाईंको बुवा, कवि, ससूरा कवि के तपाईं पनि कविता लेख्नुहुन्छ भनेर कसैले प्रश्न गरे जवाफमा उनी भनिदिन्छिन्,'म कविता त लेख्दिनँ । तर, कविता लेख्नेहरुलाई प्रेरणा दिन्छु ।'